AKADEMİYA Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, on ildən çox olmasına baxmayaraq, nəinki Chario-nun təklifində qalır, həm də hələ də zirvəsindədir. Bu dinamik dizaynı unikaldır, baxmayaraq ki, o, Chario-nun əvvəlki istinadlarına, Academy Millennium Grand dinamiklərinə aiddir. İstehsalçıya görə, Serendipity şirkətin mövcudluğunun ən əvvəlindən toplanmış təcrübə və fərziyyələrin kulminasiya nöqtəsidir, yəni. 1975-ci ildən. Ən böyük akustik dəyər yalnız dinamiklərin sayı ilə müəyyən edilə bilməyən xüsusi konfiqurasiyada gizlənir. və onların müxtəlif növləri, lakin tipik "çoxyollu" modeldən kənarda qarşılıqlı əlaqə tərzi ilə.

Bədən böyük bir taxta çubuğa bənzəyir, lakin bu onun yalnız bir hissəsidir.

Belə ki, yan və üst divarlar qismən lövhələrdən, ön, arxa və daxili möhkəmləndirmə isə fiberboarddan hazırlanır. Onların bir çoxu var, xüsusən sabvufer bölməsində, burada amortizasiya üçün çoxlu enerji qalır, qalan hissələrdə isə müxtəlif alt diapazonlarda işləyən müstəqil akustik kameralar yaradaraq arakəsmə rolunu oynayırlar. Bütün struktur əslində hündürlüyü az və ya çox bərabər olan iki hissəyə bölünür. Aşağıda sabvufer bölməsi, yuxarıda isə digər dörd sürücü var. Chario təbii səsə nail olmaqda təbii ağacın rolunu yüksək qiymətləndirmir, daha çox dinamiklərə "alətlər" rolu vermək fikrinə sadiq qalır; sütun üz-üzə olmalıdır və oynamamalıdır - bunlar fərqli şeylərdir. Ağac, lakin, yaxşı mexaniki parametrlərə malikdir və ən əsası ... bu şəkildə müalicə olunur, gözəl görünür.

Xüsusi məqsədlər üçün beş zolaq

Beştərəfli razılaşma nadirdir. Nüanslar əlavə etsək və bəzi fərziyyələri nəzərə alsaq, bunun dörd yarım yollu bir sistem olduğuna razılaşsaq da (bu, təhlili daha da çətinləşdirəcək ...), biz çox uzaqlara gedən bir dizaynla məşğul oluruq. digər istehsalçıların istifadə etdiyi sxemlərdən kənarda. Çoxzolaqlı sxemlərin yaradılması fərdi dinamiklərin - və ya hətta müxtəlif növ sürücülərin (ikitərəfli sxemlərdə) cütlərinin - eyni vaxtda geniş bant genişliyi, yüksək güc və aşağı təhrifi təmin edəcək dinamik cihaz yaratmaq qabiliyyətinin olmaması ilə məcbur edilir. Ancaq üç diapazona bölmə - şərti olaraq bas, orta diapazon və treble adlanır - demək olar ki, hər hansı əsas parametrlərə (ev istifadəsi üçün nəzərdə tutulmuş dinamiklər) nail olmaq üçün kifayətdir. Əlavə genişlənmə bəzi xüsusi səs xüsusiyyətlərinə və xüsusiyyətlərinə nail olmaq niyyəti ilə bağlı ola bilər. Bu, məhz belə işləyir.

Geniş Serendipity dinamik sistemi təkcə akustik diapazonun ayrı-ayrı alt diapazonlarının ixtisaslaşdırılmış çeviricilər tərəfindən işlənməsini optimallaşdırmaq üçün deyil, həm də paradoksal olaraq, çox diapazonlu sistemlərin istifadəsi nəticəsində yaranan "yan" effektlərdən istifadə etmək üçün istifadə olunur. digər istehsalçılar üçün zərərli hesab edilir və maksimum dərəcədə minimuma endirilir.mümkün dərəcədə. Serendipity konstruktoru konsentrik sistemlərin köməyi ilə bütün tezliklərin əlaqəli mənbəsi olan, eyni zamanda oxşar xüsusiyyəti şüalandıran "pulsasiya edən topun" effektinə nail olmağa çalışan Cabas kimi konstruktora tam əks istiqamətdə hərəkət edir. hər bir müstəvidə mümkün olan ən geniş bucaq (bütün çeviricilərin konsentrik təşkilinin məqsədi budur). Transduserlərin bir-birindən yerdəyişməsi əsas oxun xaricində (xüsusilə bu yerdəyişmənin baş verdiyi şaquli müstəvidə) xüsusiyyətlərin dəyişməsinə səbəb olur. Bu zəifləmələr dinləmə mövqeyindən kənara çıxan xüsusiyyətlərdə və oxlarda görünsə belə, otağın divarlarından əks olunan bu istiqamətlərdə hərəkət edən dalğalar da dinləyiciyə çatacaq və bütün təsvirin ton balansının qavranılmasını çətinləşdirəcək. . Buna görə də, əksər istehsalçıların fikrincə, güc reaksiyası deyilən tezlikdən asılı olaraq nisbətən sabit saxlamaq vacibdir.

Digər tərəfdən, bu potensial zəifləmələr əks olunan dalğaların amplitudasını azaltmaq, yəni əksetmələri və onların dinləmə mövqeyində təsvirin yaradılmasına töhfəsini azaltmaq üçün yaxşı fürsət hesab edilə bilər. Serendipity-ə baxsaq, dinamik sistemdə heç bir aşkar "anomaliya" görmürük. Tweeter orta diapazona yaxın, ikinci orta diapazonun yanında yerləşir (bir az aşağı süzülür), bu da öz növbəsində birbaşa basa bitişikdir. Bununla belə, burada krossover tezliklər olacaq kifayət qədər qısa orta tezlikli dalğalar üçün, hətta çeviricilər arasında belə məsafələr o deməkdir ki, bir neçə dərəcə bucaqlarda, hətta daha çox - xüsusiyyətlərdə bir neçə onlarla, dərin zəifləmələr görünür. Onların eni spikerlərin birlikdə necə işlədiyi ilə sıx əlaqəli olan fərdi bölmələrin xüsusiyyətlərinin yamaclarının dikliyindən asılıdır.

Budur, tapmacanın başqa bir hissəsi, yəni yumşaq filtrdən istifadə. Növbəti şey krossover tezliyini bir-birinə yaxın qurmaqdır - bas və bir cüt orta diapazonlu woofer arasında təxminən 400 Hz, orta diapazon (daha çox süzülmüş) və tvit arasında - 2 kHz-dən aşağıdır. Bundan əlavə, bir cüt orta səviyyəli sürücülər arasında əməkdaşlıq mövcuddur (əks halda süzülür, lakin onların xüsusiyyətləri çox geniş diapazonda bir-birinə yaxındır və aşağı filtrlənmiş orta diapazon da tweeter ilə qarşılıqlı əlaqədədir) və nəhayət, bizdə çoxlu sayda sürücü var. üst-üstə düşən və üst-üstə düşən xüsusiyyətlər. Belə bir vəziyyətdə yalnız əsas ox boyunca konstruktorun gözlənilən (mütləq xətti deyil) xüsusiyyətlərini müəyyən etmək olduqca çətindir və böyük bucaqlarda sabitliyə nail olmaq mümkün deyil. Bununla belə, dizayner Chario məhz belə bir effekt əldə etmək istəyirdi - o, bunu "dekorulyasiya" adlandırır: döşəmədən və tavandan əksi azaltmaq üçün şaquli müstəvidə əsas oxdan şüalanmanın zəifləməsi.

Woofer Konfiqurasiyası

Hələ də əksetmə nəzarəti ilə əlaqəli başqa bir xüsusi həll sabvufer diapazonunda dinamiklərin konfiqurasiyasıdır. İstehsalçının alt adlandırdığı bölmə strukturun ən aşağı hissəsində yerləşir. Burada əsas məqam onun digər xüsusiyyətlərində deyil (bu barədə sonra danışılacaq), radiasiya mənbəyinin yerdən bir az yuxarıda yerləşməsidir (biz yalnız zirzəmi, fasad və yan divarların kölgəli “pəncərələrini” görə bilirik). Öz növbəsində, woofer şirkət tərəfindən mərtəbədən maksimuma qədər qalır, əyri tanınmış sözdə bənzəyir. izofonik əyrilər, lakin bu (çox) sadə nəticədən irəli gəlmir ki, eşitmə orqanlarımızın xüsusiyyətlərini bu şəkildə "düzəltməliyik" (təbii səslərə və canlı musiqiyə qulaq asarkən heç bir eşitmə cihazı ilə düzəliş etmirik). Bu korreksiyaya ehtiyac Chario musiqiyə qulaq asdığımız müxtəlif şərtlərdən - canlı və evdə, bir cüt dinamikdən irəli gəlir. Canlı dinləyərkən birbaşa və əks olunan dalğalar bizə çatır ki, bunlar birlikdə təbii tamaşa yaradır. Dinləmə otağında əkslər də var, lakin onlar zərərlidir (və buna görə də Chario yuxarıda təsvir olunan üsullardan istifadə edərək onları azaldır), çünki. yazının akustik şəraitini ümumiyyətlə əks etdirmədən, dinləmə otağının akustik şəraitindən yaranan tamamilə fərqli effektlər yaradın. Səsyazmanın orijinal məkanının aspektləri düz hərəkət edən dalğada (məsələn, əks-səda) səsucaldanlar vasitəsilə səsləndirilən səsdə kodlanır. Təəssüf ki, onlar yalnız səsgücləndiricilərin tərəfdən gəlir və hətta məkanımızı genişləndirə və dərinləşdirə bilən faza keçidləri vəziyyəti tamamilə düzəldə bilməz. Chario-nun araşdırmasına görə, qavrayışımız orta tezliklərə çox diqqət yetirir, buna görə də bütün səs hadisəsinin həm tonal, həm də məkan sahələrində mümkün olan ən təbiiliyini əldə etmək üçün müəyyən dərəcədə zəiflədilməlidir.

Biri çəkəndə digəri itələyir

Serendipity sabvufer bölməsinin dizaynı özlüyündə bir fəsildir. Burada biz bu gün nadir hallarda istifadə olunan (bir qədər geniş mənada, mürəkkəb və ya izobarik adlanır) təkan çəkmə sistemi ilə qarşılaşırıq. Bu, mexaniki olaraq "diafraqma ilə diafraqma" və elektriklə birləşdirilmiş bir cüt wooferdir ki, onların diafraqmaları eyni istiqamətdə hərəkət etsin (fərdi səbətlərə deyil, gövdəyə nisbətən). Buna görə də, bu dinamikalar öz aralarında bağlanan havanı sıxışdırmır (buna görə izobarik adlanır), əksinə hərəkət edir. Bunu etmək üçün, əgər onlar tam olaraq eyni quruluşa malikdirlərsə və döngələr eyni istiqamətdə sarılırsa, onlar əks (bir-birinə) qütblərdə (uclarını qeyd etməklə) birləşdirilməlidir ki, nəhayət eyni fazada işləsinlər (zaman bobin dərinləşir biri) maqnit sisteminə daxil olur, digərinin bobini çıxır). Beləliklə, push-pull adı - bir dinamik "çəkən", digəri "itələyir", lakin yenə də eyni istiqamətdə işləyirlər. Bu tənzimləmənin başqa bir dəyişikliyi maqnitdən maqnit təşkilidir və mahiyyətcə eyni səs effekti ilə işləyən digəri dinamiklərin eyni istiqamətdə bir-birinin ardınca yerləşdirildiyi tənzimləmədir (maqnitə bitişik olan xarici maqnit). daxili diyafram). Sonra dinamiklər eyni qütbdə birləşdirilməlidir - belə bir sistem, hələ də "izobarik" olsa da, artıq push-pull deyil, bəlkə də mürəkkəb adlandırılmalıdır.

Sonda bu variantlar arasında kiçik fərqlər haqqında yazacağam, bəs bu sistemin əsas üstünlüyü nədir? İlk baxışdan bu parametr hər iki dinamikin yaratdığı təzyiqi artırmış kimi görünə bilər. Ancaq heç də yox - bəli, belə bir sistem iki dəfə gücə malikdir (bir deyil, iki bobin tərəfindən qəbul edilir), lakin yarı effektivdir (ikinci dinamikə verilən gücün ikinci "hissəsi" təzyiqi artırmır) . Bəs niyə bizə belə enerji səmərəsiz həll lazımdır? Push-pull (kompozit, izobarik) sistemdə iki sürücünün istifadəsi müxtəlif parametrlərə malik bir növ bir sürücü yaradır. Onun iki eyni çeviricidən ibarət olduğunu fərz etsək, Vas yarıya enəcək və fs artmayacaq, çünki bizdə iki dəfə çox titrəmə kütləsi var; Qts də artmır, çünki bizdə qoşa “sürücü” var. Xülasə, təkan çəkməyin istifadəsi şkafın həcmini iki dəfə artırmağa imkan verir (bir çox sistemlər - qapalı, bas refleksi, band keçidi, lakin ötürmə xətləri və ya korna kabineti daxil deyil) istifadə ilə müqayisədə müəyyən bir xüsusiyyət əldə etmək üçün. tək dinamik (o iki vuruşlu dinamiklərlə eyni parametrlər).

Bunun sayəsində o qədər də böyük olmayan bir həcmlə (yuxarı modulun digər bölmələrə xidmət etdiyini xatırladıram) çox aşağı kəsmə tezliyi (6 Hz-də -20 dB) əldə edildi.